高葉年齡31歲，出生年月是1991年12月6日，身高168 cm，體重48kg，畢業(yè)于北京電影學(xué)院，代表作品有：邊境風(fēng)云、少帥、九州 海上牧云記、四十九日 祭、我愛男保姆等。高葉的父母都是做生意的，初中時高葉的身高就有1.68米，也因此成了校藝術(shù)體操隊的隊長，在家鄉(xiāng)參加常州市藝術(shù)體操比賽拿了第一名。

高葉從小喜歡唱歌跳舞，又是學(xué)校里的文藝骨干。高葉小學(xué)就讀于江蘇省常州市局前街小學(xué)，她初中和高中分別就讀于江蘇省常州市正衡初級中學(xué)、江蘇省常州市第五中學(xué)。2006年，高葉考入北京電影學(xué)院06級表演本科班。

電視劇《狂飆》里陳書婷是在38集死的。電視劇在27集后回到了2021年劇情，此時的時間線里陳書婷已經(jīng)已經(jīng)死了，沒有出現(xiàn)在高啟強身邊，在38集時劇情講述2014年的228搶劫槍擊案時，講述了陳書婷因為車禍而亡的事情。

高啟強在準(zhǔn)備慶祝拿到情侶大街項目時，一個電話打來告知情侶大街被對手蔣天拿走，來參加慶祝的嘉賓得知后紛紛離場，高曉晨看不慣就偷偷去蔣天住處準(zhǔn)備教訓(xùn)他一頓，陳書婷得知后匆忙趕去制止了高曉晨的愚蠢行為。

在陳書婷開車帶高曉晨回家的路上，蔣天打電話給了過山峰，要他干掉陳書婷母子，于是，半路上過山峰制造了車禍，高曉晨受傷，陳書婷則當(dāng)場死亡。

|《狂飆》陳書婷最后被誰殺害的

答：陳書婷最后因車禍去世

1、陳書婷的扮演者高葉，在個人采訪中透露，陳書婷是出車禍死的，這場車禍看似是意外，但是高啟強卻說，總覺得不簡單，并且一直在讓唐家兄弟查陳書婷的真正死因

2、她的人生其實是個悲劇。陳書婷是個女人，但是更是個母親，這就注定了，與權(quán)力地位相比，兒子才是她生命中最重要的。

3、陳書婷的車，應(yīng)該被人動了手腳，這才發(fā)生了車禍，導(dǎo)致了她的死亡。

@高葉ChLoe 表示，自己在拍《狂飆》的時候，也不知道自己的角色是怎么死的。她在拍戲的時候問導(dǎo)演到底是怎么死的，導(dǎo)演的回應(yīng)是：我不告訴你，我會讓你有個驚喜。為此，高葉整整痛苦了兩三個月。

昨晚，隨著最后兩集大結(jié)局的播出，《狂飆》在網(wǎng)友的熱烈大討論中完成最后一飆，再次霸榜熱搜。黑白對決塵埃落定，一個個懸念解開，一個個人物命運定格，大家感嘆著劇中安欣、高啟強的命中注定，跳出戲外，網(wǎng)友也被這部現(xiàn)象級作品中每個演員的認真和敬業(yè)所折服。

再次上演送餃子名場面

如果我還是舊廠街賣魚的那個高啟強，安欣，你會不會把我當(dāng)朋友?哪有那么多如果呀?大結(jié)局中，安欣和高啟強的這段對話讓很多網(wǎng)友感到深深的扎心?！犊耧j》是在安欣大年夜給高啟強送餃子的故事中開端的，安欣曾經(jīng)以為派出所相遇的那盤餃子和那杯水，是幫高啟強走出泥濘的開始。

落幕劇情，安欣給鐵窗中的高啟強又送了一次餃子。命運閃回，黃粱夢醒，高啟強面對曾經(jīng)的自己隔空舉杯，讓人感嘆如果他沒選錯人生路該有多好。張譯、張頌文極盡內(nèi)斂卻直擊人心的表演，讓網(wǎng)友們?yōu)檫@正邪二人流淚不已。20年，高啟強從魚販變成了黑社會老大;20年，安欣白了頭發(fā)，身邊的人一個個離去……夢回初見時，一個小商販，一個小警察，新年一起吃餃子。

結(jié)局劇情，天理昭彰、正義勝利，高啟強伏法，保護傘受懲，也讓劇迷由衷地對許許多多的安欣說出了一句京海的天晴了。也許是劇情太過精彩，也許是劇中無論主角還是配角的演技過于炸裂，不少網(wǎng)友對這樣的結(jié)局感到意猶未盡，我不介意你再播50集，感覺有很多情感還都沒有到位。這就‘飆’完了?演到天昏地暗不好嗎?也有網(wǎng)友認為，《狂飆》的結(jié)局雖顯倉促，但給大家營造了一個理想和希望的空間，狂飆遠沒有結(jié)局，安欣們繼續(xù)在維護正義的路上。

張譯塑造警察形象有血有肉

《狂飆》中的安欣失去親密戰(zhàn)友，失去青梅竹馬，但義無反顧，劇情將安欣設(shè)計為孤兒，未婚，無子，劇中也沒有出現(xiàn)過安欣的家，這個沒有軟肋的孤勇者斬斷自己所有的羈絆和黑暗死拼到底。

徐紀周導(dǎo)演表示，安欣的原型參考了很多一線民警，白發(fā)造型的靈感來自于劇組前期采訪中，發(fā)現(xiàn)一個廣東的政法干部，34歲頭發(fā)就全白了。安欣選擇與孟鈺分手的橋段，來自于徐紀周發(fā)現(xiàn)很多干警，他們的生活就是出現(xiàn)場和回家兩點一線，海南甚至有一位警察為了不耽誤工作，不讓自己有軟肋，選擇不成家，不結(jié)婚生子。

我們在采訪中發(fā)現(xiàn)，黑惡勢力會利用執(zhí)法者的所有軟肋，會利用你的社會外延，你的親友來攻擊、滲透、腐蝕。徐紀周將安欣和高啟強設(shè)置成兩個極端的典型，高啟強是人情社會的代表，他在人情世故上非常練達，能夠洞悉人性的所有弱點，通過人性弱點把很多人拉下水。面對這樣強大的對手，就越發(fā)顯出安欣堅守初心的珍貴。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清認為，正面角色的好容易單調(diào)，而《狂飆》中的安欣是一個有靈魂之光的角色，張譯的塑造使得這個角色非常豐富和立體，帶來了正面角色的全面超越，安欣對惡零容忍，他的銳氣和堅韌是對著黑惡勢力的，對老百姓他有發(fā)自骨子里的善良，劇情把安欣的善良表現(xiàn)得非常充分。實際上，正是因為有無數(shù)像安欣這樣的基層警察的付出和犧牲，老百姓才能安安穩(wěn)穩(wěn)地過日子。徐紀周導(dǎo)演所說的《狂飆》大結(jié)局的‘慘勝’，或者說是險勝，就是現(xiàn)實主義的真實感。

戲癡張頌文演技令人嘆服

《狂飆》收官夜，張頌文演技封神再度沖上熱搜榜。演好高啟強，戲癡張頌文確有過人之處。結(jié)尾一幕，死囚牢房，一段無聲的情緒戲，高啟強眼中含淚，喘息急促，胸腔劇烈起伏，幾秒鐘的鏡頭里沒有程式化的表演，只讓人覺得真實到有種直面死亡的窒息感。張頌文令人嘆服的表演與角色融為一體，完成了人物最后的弧光。

很多網(wǎng)友認為，《狂飆》之所以成功，是因為這部劇里展現(xiàn)的人物是多維度的，不僅讓反派有了腦子，還有了血肉。最初的高啟強是個市井小人物，張頌文臉上的經(jīng)歷，就印著被歲月摩擦過的痕跡，體現(xiàn)著演員對生活有細致的觀察和理解，有扎實的生活經(jīng)驗支撐，能讓觀眾隔著屏幕聞到角色身上的魚腥味。與很多程式化的表演不同，高啟強從魚販子變成大哥，并沒有變成油膩大佬，高啟強發(fā)家后，還保留著諸多賣魚版高啟強的慣性和痕跡，也就讓后來的劇情發(fā)展中，人物的惡呈現(xiàn)出多形態(tài)，使得人物最終的命運結(jié)局呈現(xiàn)出震撼人心的效果。

戴清認為，高啟強是一個時代典型的癥候樣本，一方面有時代光華，一方面有社會暗影。高啟強在社會的轉(zhuǎn)型過程中沒有走上正道，在命運的偶然性之下，還有必然，比如說他不能面對自己的責(zé)任、不能面對自己的過失，他每一次選擇都是充分利己的，一步步從搖擺游移到助紂為虐，到最后沒有回頭路，自己成為罪惡的淵藪，整個過程表現(xiàn)得特別細膩。這樣一種以犯罪為起點的草根逆襲，最后一定是接受懲罰，這個人物有非常高的審美價值，但在現(xiàn)實生活中，即使是豐富性也不能改變他人性的罪惡。

每個配角都把自己當(dāng)成主角在演

作為群像劇，《狂飆》無論正反面角色都生動鮮活。劇中，老默的棒棒糖、陳書婷的衣帶殺、李響的保溫杯，都讓觀眾印象深刻，每個配角的表演都不是千人一面的模式化，演員也不是過場的工具人。很多演員在二度創(chuàng)作中填補細節(jié)膩縫，把生活的毛邊翻出了花。

談到《狂飆》的選角，導(dǎo)演徐紀周表示，選演員還是盡量選有閱歷的，張譯和張頌文都有生活閱歷和感悟，這兩個主角人物就像靶心，外圍一圈一圈的角色則像靶環(huán)一樣，表演風(fēng)格要和人物氣質(zhì)相契合。建組時，徐紀周和每個演員談過，發(fā)現(xiàn)大家都有表達欲。

在拍攝現(xiàn)場，徐紀周非常鼓勵演員的自由發(fā)揮，他希望每個演員都能對人物有自己的解讀，在喊預(yù)備，開始之后，他會把現(xiàn)場交給演員，把世界給你，你是真實的，導(dǎo)演、編劇不存在了，讓演員在戲里真實的生活，而不是照著劇本變成一個背詞的機器。

劇中，賈冰飾演的徐江在逃亡中有場打電話的戲。徐紀周說，這戲本來就是徐江打個電話就走了，賈冰拍戲時又加了一番兒，打完電話返回來掏錢，想了想又把錢裝兜里走了，把這個黑老大落魄后的摳搜勁詮釋得生動到位，我覺得賈冰把自個特有的包袱都玩兒得很好。

影評人譚飛認為，《狂飆》中每個演員都有自己的小特點，每個配角都在把自己當(dāng)成主角在演，所有演員不管戲多戲少都在整個的氣場里，他們對生活的觀察是非常細致的，生活化和細節(jié)化才會讓人物有血有肉。

演技派坐穩(wěn)熒屏頂流

如果說《狂飆》大獲成功帶來什么影響，可能就是讓演技派坐穩(wěn)了熒屏頂流。

前幾年，為了博取關(guān)注度和話題度，頭部劇集通常都要起用頂流明星，后來演變?yōu)橛闪髁棵餍谴钆鋵嵙ε裳輪T的主演陣容。2023開年則讓人感到明顯的熒屏風(fēng)氣之變，張譯、張頌文、張魯一、于和偉幾位來自叔圈的頂流一舉撐起了《狂飆》《三體》等開年大劇，此消彼長之間，是流量們的淡出。

《狂飆》《三體》都輻射到了一部分類型人群以外的觀眾，甚至平時不怎么看劇的人群。隨著《狂飆》成為開年爆款，越來越網(wǎng)友在呼吁，電視劇作品多選實力派，那么多實力派演員，就是因為沒有人氣，片方擔(dān)心不賺錢就不愿意用，多少優(yōu)秀的演員被埋沒。

在流量當(dāng)紅的時代，張頌文曾因沒有合適的角色而被300個劇組拒絕，如今因為在《狂飆》中的精彩表現(xiàn)牽動了億萬觀眾的復(fù)雜情緒而受到追捧?？苹妙}材的《三體》中，張魯一、于和偉以及林永健等中年演員，賦予了原著中作為推動情節(jié)的工具人們更鮮活豐富的血肉，軍人、警察和科學(xué)家的專業(yè)與職責(zé)被他們詮釋得既詼諧有趣又蕩氣回腸。不少原著黨表示，電視劇的部分改編內(nèi)容超過預(yù)期，而這其中，演技派對人物的精準(zhǔn)拿捏必不可少。

叔圈演員們的華麗轉(zhuǎn)身，不但凸顯出專業(yè)與閱歷的價值，還引發(fā)了網(wǎng)上一輪叔圈考古，好演員們過去的優(yōu)秀作品被再度提及，大家發(fā)現(xiàn)這些演員生活閱歷的豐富才是互聯(lián)網(wǎng)上真正的話題富礦。叔圈演員通過好角色形成多元的作品，也不失為對欣賞水平的一次提升，使得觀眾的視角與審美隨之不斷進化。