放在迷霧劇場的《回響》，終究還是要以懸疑劇的視角去評判，可是一邊是懸疑劇，一邊是家庭倫理劇，甚至將“家庭感情線”刪去，也絲毫不影響整部劇的表達，這就是該劇最大的問題。或許原著小說也是如此，但是對于讀者來說有著更多時間，有著更大空間去想象去解讀，但是對于一部劇來說，這樣就是在自我割裂。

對于整個案件來說并不復雜，但是卻極其考驗人心，對人性的探討、挖掘可謂獨到，尤其全員撒謊的設(shè)計讓整個案件撲朔迷離，不到最后一刻真的并不好辨別誰才是真兇，尤其易春陽的出現(xiàn)，又是一次巨大的反轉(zhuǎn)。

當然還有徐山川妻子個人的秘密，也是一次大的反轉(zhuǎn)。

一次又一次反轉(zhuǎn)的設(shè)計，的確夠精彩。

可是偏偏要加入了另一條“感情線”，顯得擰巴、突兀，甚至狗血尷尬。

兩條線獨立成劇都會有著不錯效果的，可是偏偏要合二為一，融為一體，看似有著關(guān)聯(lián)，實際上就是一種強關(guān)聯(lián)，正如慕達夫所說非得要把兩件不相關(guān)的事聯(lián)系在一起。某種程度上，兩者的確又都是關(guān)于情感的問題，關(guān)于人性的問題，可是對于一部影視劇來說，這顯然是不正常、不合適的結(jié)構(gòu)表達。

觀眾感到的是割裂，無聊，尤其那大段大段文藝矯情的臺詞說出時，真的看得人昏昏欲睡。

馮小剛帶給迷霧劇場電影的高級質(zhì)感，濃厚的文藝氣息，可是迷霧劇場并不缺這些，還是缺如何吸引觀眾的劇情，讓觀眾欲罷不能的故事，這才是重中之重。

動用了龐大的資源庫，請來了眾多優(yōu)秀實力派演員，可終究還是難以拯救低迷的迷霧劇場。